コード進行の解説を読んでいると、「ここは裏コード」という説明に出会うことがあります。Cキーの曲なのに、C の直前で D♭7 が鳴っている。キーにない音が2つも入っているのに、C へ自然に着地して聞こえます。

裏コードとは、G7 のようなドミナントセブンス（V7）の代わりに置ける、もう1つのセブンスコードです。Cキーで C へ進む G7 なら、代わりになるのは D♭7 です。行き先の C から見て、半音上の音をルートにしたセブンスコードにあたります。

まったく別のコードに見える G7 と D♭7 を入れ替えられるのは、2つがシとファという同じ2音を持っているからです。この仕組みが分かると、どのキーでも自分で裏コードを見つけられます。ただし、見つけられることと曲で使えることは別です。G7 を D♭7 に替えたとたん、それまで合っていたメロディがぶつかることがあります。仕組みと見つけ方のあとに、曲の中の入れる場所と、替えて合わなくなったときの直し方まで進みます。

裏コードは、V7と同じ2音を持つもう1つのセブンスコード

G7 と D♭7 は、ルート（根音）どうしが半音6つ離れています。それでも構成音を並べると、シとファが両方に入っています。

G7 の構成音はソ・シ・レ・ファ、D♭7 はレ♭・ファ・ラ♭・ド♭です。ド♭は鍵盤ではシと同じ位置にあります。

表を見ると、共有している2音の役割が入れ替わっています。G7 では3度だったシが D♭7 では7度になり、G7 で7度だったファが D♭7 では3度になります。3度はコードがメジャーかマイナーかを、7度はセブンスの種類を決める音です。コードの性格を決めるこの2音が同じなら、2つのコードは同じ向きへ解決する力を持ちます。

ルートどうしが半音6つ離れている2つのコードは、五度圏の表ではちょうど真向かいに並びます。五度圏は、12のキーを5度ずつの間隔で円に並べた表です。「裏」という呼び名は、この位置関係から来ていると説明されることが多いです。

代理コードとの違い

裏コードは「代理コードの一種」と紹介されることが多く、2つの言葉の違いで迷いやすいので、ここで整理しておきます。

代理コードは、同じ働きを持つ別のコードで置き換えること全般を指します。C の代わりに Am や Em を置くのが代表的な例で、これらはキーの中の音だけでできています。

裏コードはそのうち、置き換える相手がドミナントセブンスに限られるものです。そして、キーの外の音を持ち込みます。D♭7 の4音のうち、レ♭とラ♭の2つは Cメジャースケールにありません。キーの中で置き換える代理コードの仕組みは、コードの機能（トニック・ドミナント・サブドミナント）の解説にまとめています。

なぜ D♭7 が G7 の代わりになるのか

同じ2音を持っていると、なぜ代わりになるのか。先に、G7 から C へ進んだときに何が起きているかを見ます。

G7→C で安心感が生まれるのは、シとファの2音が動くからです。

シとファの間は半音6つで、この音程をトライトーン（三全音）と呼びます。全音3つぶん離れているという意味です。トライトーンは不安定な音程で、G7→C ではシが半音上がってドに、ファが半音下がってミになります。ドとミは C の構成音なので、ここで安定します。裏コードの英語名 tritone substitution（トライトーン代理）は、このトライトーンを共有するコードで代理する、という意味です。

D♭7 も同じシとファを持っているので、C へ進むと同じ2音が同じように動きます。これが、D♭7 が G7 の代わりになる理由です。

一方で、ルートの動き方は変わります。G7→C はルートが5度下がり、D♭7→C はルートが半音下がります。Dm7→G7→C という定番の進行（ツーファイブワン）で比べると、ベースラインは次のように変わります。

• Dm7→G7→C のベースは レ→ソ→ド
• Dm7→D♭7→C のベースは レ→レ♭→ド

5度ずつ動いていたベースが、半音ずつ下がる動きに変わります。行き先は同じ C のまま、途中でキーにない音が2つ鳴ります。裏コードを使った進行がジャズのように聞こえるのは、この2つが重なるためです。実際、ジャズの定番曲『イパネマの娘』の F キーの譜面には、Gm7 のあと C7 の代わりに G♭7 を置いて FM7 へ進む箇所があります。

裏コードの響きは、JBG音楽院の YouTube でも実際に音を出して取り上げています。よければ合わせてご覧ください。

見つけ方は、行き先の半音上にセブンスを作る

シとファのような2音の共有は、G7 と D♭7 だけの話ではありません。どのドミナントセブンスにも、同じ関係のセブンスコードが1つあります。そこで必要になるのが、裏コードのルートの見つけ方です。

一番速いのは、行き先のコードから数える方法です。D♭7→C でルートが半音下がったように、裏コードのルートは必ず行き先の半音上にあります。C の前なら D♭7、F の前なら G♭7 です。

同じ答えにたどり着く方法はほかに2つあります。

• 元のドミナントセブンスのルートから半音6つ離れた音をルートにする（G7 なら レ♭）
• 先ほどの五度圏で、元のドミナントセブンスの真向かいにあるコードを選ぶ（G の真向かいは D♭）

どれを使っても答えは同じです。曲を作っている最中は、行き先のコードが先に決まっていることが多いので、半音上を数える方法が向いています。

この方法で、Cキーに出てくるドミナントセブンスと裏コードを並べたのが次の表です。C へ進む G7 のほかに、Dm や Am などへ進むためのドミナントセブンス（セカンダリードミナント）も入れています。

どの行も、裏コードのルートは行き先の半音上にあります。「度数で書くと」の列は、キーが変わっても使える書き方です。トニックへ進む裏コードは、どのキーでも ♭II7 になります。

入れる場所は、ドミナントセブンスが置かれているところ

裏コードはドミナントセブンスの代わりなので、入れる場所は、自分の曲の中でドミナントセブンスが置かれているところです。

探すときは、コード進行の中から G7 や A7 のようなセブンスコードを拾い、次のコードを見ます。次のコードのルートが5度下にあれば（G7→C、A7→Dm）、そのセブンスコードはドミナントセブンスとして働いています。行き先がトニックかどうかで、2つに分けられます。

トニックへ戻る V7 を差し替える

一番基本の場所は、トニックへ戻る手前の V7 です。Cキーなら、C の前に置かれた G7 がこれにあたります。

• F→G7→C は F→D♭7→C に（ベースは ファ→レ♭→ド）
• Dm7→G7→C は Dm7→D♭7→C に（ベースは レ→レ♭→ド）

裏コードの紹介でよく見るのは2つ目のツーファイブワンの形ですが、1つ目のように G7 の手前が Dm7 でなくても差し替えられます。どちらも、D♭7 が C の半音上から着地する点は同じです。

マイナーキーでも考え方は変わりません。マイナーキーでは、トニックへ戻る力を強めるために V を E7 のようなセブンスコードにすることが多くあります。Am キーなら、Am の前に置かれたこの E7 を B♭7 に差し替えて、B♭7→Am にします。

セカンダリードミナントを差し替える

もう1つの場所は、トニック以外のコードへ進むためのドミナントセブンス、つまりセカンダリードミナントです。上の表の2行目から6行目がこれにあたります。

たとえば C→A7→Dm7→G7 という進行では、A7 が Dm7 へ進むためのセカンダリードミナントです。行き先 Dm7 の半音上は E♭ なので、A7 を E♭7 に差し替えて C→E♭7→Dm7→G7 にします。ベースは ミ♭→レ と半音で着地します。

セカンダリードミナントをまだ自分の曲に入れたことがない場合は、先に普通のセカンダリードミナントで入れて響きを確かめ、そのあと裏コードに差し替えると、違いを聴き分けやすくなります。作り方と置き場所はセカンダリードミナントの使い方で扱っています。

裏コードの手前にコードを足して、ツーファイブの形にする

ここまでは、元のコードを1つ差し替える使い方でした。もう一歩進めて、裏コードの手前にコードを1つ足す使い方もあります。

ドミナントセブンスの手前には、そのルートの5度上をルートにしたマイナーセブンスがよく置かれます。G7 の手前に Dm7 を置くツーファイブが、この組み合わせです。レはソの5度上にあたり、ルートがレ→ソ→ドと5度ずつ下がっていくので、なめらかにつながります。

同じことを D♭7 に当てはめます。レ♭の5度上はラ♭なので、手前に置くのは A♭m7 です。こうして A♭m7→D♭7→C という、裏コードのツーファイブができます。

ただし、A♭m7 もキーにない音を多く含むので、キーにない響きが2つのコードにわたって続きます。元のキーから離れた印象が強くなるため、1曲の中で何度も使うより、効かせたい1か所に絞るほうが向いています。

曲全体の中では、区切りの手前に置く

ここまでは、進行の中のどのコードを差し替えるかの話でした。曲全体で見たときに置きやすいのは、4小節や8小節がひと回りして戻る手前と、次のセクションに入る直前です。ここはもともとドミナントセブンスが置かれやすいので、差し替えても流れが崩れにくくなります。

数は絞ったほうが効きます。すべてのドミナントセブンスを裏コードにすると、ベースが半音で下がる動きが珍しくなくなり、どこが聴かせどころなのか分からなくなります。

差し替えて浮いたときは、メロディの音を確かめる

置く場所が合っていても、差し替えた小節だけ浮いて聞こえることがあります。そのときは、メロディの音が D♭7 の構成音と半音でぶつかっていないかを最初に見てください。

コードを差し替えても、メロディは元のままです。G7 の上では自然だった音が、D♭7 の上ではぶつかることがあります。Cメジャースケールの7音を D♭7 の上に置くと、次のように分かれます。

見分ける基準は、メロディの音が D♭7 の構成音の半音上にあるかどうかです。半音上にあるラ・ド・レが、浮いて聞こえる原因になります。このうちレは、ドミナントセブンスの上では緊張を加える音として使われることもあるので、短く通り過ぎるだけなら問題になりません。

直し方は、ぶつかっている音によって変わります。

• ラとぶつかるときは、D♭7 から5度のラ♭を抜きます。5度はコードの性格にほとんど関わらないので、抜いても裏コードの働きは残ります
• ドとぶつかるときは、7度を抜くと裏コードの働きがなくなるので、その小節は元のコードに戻します。メロディがドから別の音に移ったあとの後半2拍だけを D♭7 にする方法もあります
• レが長く伸びてぶつかるときも、ルートは抜けないので、ドのときと同じ直し方をします

メロディに問題がなければ、次に行き先を確かめます。慣れないうちは、差し替えたあとも行き先を元のドミナントセブンスと同じコードにしておきます。D♭7 のあとに C 以外のコードを置く使い方もありますが、ベースが半音で下がって着地する流れがなくなるので、効果が分かりにくくなります。

それでも浮いて聞こえるときは、曲全体で裏コードが多すぎないかを見直してください。ベースが半音で下がる動きは、何度も出てくると耳が慣れます。効かせたい1か所に絞ったほうが、差し替えの効果ははっきり聞こえます。

まとめ

• 裏コードは、V7 と同じシとファを持つセブンスコード。Cキーなら G7 の代わりに D♭7
• 同じ2音が同じように動くので同じ行き先へ解決でき、ルートは半音下がって着地する
• 見つけ方は、行き先の半音上にセブンスを作る
• 入れる場所は、トニックへ戻る V7 と、セカンダリードミナント
• 浮いたときは、メロディがラ・ド・レで伸びていないかを最初に確かめる

JBG音楽院の授業では、セカンダリードミナント、ツーファイブワンの形にするリレーテッドII、裏コード、サブドミナントマイナーの順に扱います。どれもドミナントセブンスの前後をどう組み替えるかという同じ問いの続きなので、この順に試すと、1つ前で覚えたことが次の技法の土台になります。

よくある質問

裏コードと代理コードは違うものですか。

裏コードは代理コードの一種です。代理コードは同じ働きを持つ別のコードで置き換えること全般を指し、そのうちドミナントセブンスを、同じトライトーンを持つ半音6つ離れたセブンスコードで置き換えるものを裏コードと呼びます。

裏コードは ♭II7 と書くのですか。

トニックへ向かう裏コードは ♭II7 と書くのが一般的です。Cキーなら D♭7 です。セカンダリードミナントの裏コードは行き先によって度数が変わり、F へ向かう G♭7 なら ♭V7 になります。度数の書き方はディグリーネームの読み方で説明しています。

マイナーキーでも裏コードは使えますか。

使えます。Am キーなら E7 を B♭7 に差し替えて、B♭7→Am と進めます。行き先の半音上にセブンスを作るという見つけ方は、メジャーキーと同じです。

ツーファイブワン以外でも使えますか。

使えます。F→D♭7→C のように手前が Dm7 でない形や、セカンダリードミナントを裏コードに差し替える形があります。ドミナントセブンスが置かれている場所なら、原則として差し替えられます。

自分の曲に入れてみてうまく決まらない箇所が残るときは、詰まっているのがコードの選び方なのか、メロディとの噛み合わせなのかを先に切り分けておくと、次にやることが決まります。