【池尻大橋校】【大豆田とわ子と三人の元夫×Presence】奥渋の空気感をまとう「引き算」と「グルーヴ」の極意
名作の舞台となった場所で流れていた音楽。そこには、映像と音をリンクさせるためのヒントが隠されています。今回は、渋谷の喧騒から少し離れた「大人の渋谷」として知られる奥渋エリアを舞台に、ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』の主題歌を音楽的な視点から深掘りしていきましょう。
セクション1：都会的な「質感」を定義するSTUTSのビートメイク
ドラマの舞台となる奥渋（神山町・富ヶ谷）は、洗練されたカフェやセレクトショップが並びつつも、どこか落ち着いた生活感が同居する独特なエリアです。主題歌「Presence I」を象徴するのは、なんといってもSTUTSによる、MPCを駆使した有機的なビート。この楽曲のBPMは約95前後と、歩く速さより少しゆっくりとした、余裕のあるテンポ感が特徴です。
特筆すべきは、ハイハットのヨレ（スウィング感）です。ジャストなタイミングから絶妙に後ろにずらされたリズムが、奥渋の街を肩の力を抜いて歩く主人公・とわ子の足取りと見事にシンクロしています。DTMで都会的なトラックを作る際、すべての音をグリッド通りに配置するのではなく、あえてクオンタイズを外して「人間味のある隙」を作ることの重要性を、この楽曲は教えてくれます。
セクション2：アンサンブルに宿る「大人の洗練」とコード感
「Presence I」の魅力をさらに引き立てているのが、松たか子さんの透明感ある歌声と、ラッパー陣によるタイトなフロウの対比です。音楽理論的な視点で見ると、バッキングのコード進行は非常にシンプルながら、テンションコード（9thや11th）を効果的に使うことで、都会の夜を感じさせるジャジーでメロウな響きを生み出しています。
また、劇伴音楽を含め、この作品に流れる音の多くには「引き算の美学」が貫かれています。あえて音数を絞り、リバーブ（残響音）を控えめに設定することで、音の粒立ちを際立たせる手法は、現代のポップス制作において非常に参考になります。映像の中の「奥渋」という場所が持つ、派手すぎないけれど質の高い暮らしという文脈を、音楽が見事に補完しているのです。
セクション3：DTAMで表現する「街の匂い」とアレンジ術
もしあなたが、特定の街の空気感を曲に封じ込めたいと考えるなら、PC内完結の作業に留まらないアプローチが有効です。JBG音楽院が提唱する、PCでの制作にアナログの知見を融合させるDTAM（Desktop and Analog Music）の考え方を取り入れてみましょう。
例えば、ソフトシンセで組んだ完璧な音色を、一度アナログのプリアンプやアウトボードに通して、わずかなサチュレーション（歪み）やノイズを加えてみる。あるいは、実際にその街でフィールドレコーディングした環境音を薄くレイヤーする。こうした「アナログ的な不確実性」をデジタル制作に掛け合わせることで、楽曲に圧倒的なリアリティと深みが生まれます。理論に基づいた正確な打ち込みと、感性を刺激するアナログの質感。この両輪が揃って初めて、人の心を揺さぶるクリエイティブが可能になります。
池尻大橋で、あなたの感性を形にする
音楽は、知識だけでは完成しません。そして、テクニックだけでも届きません。大切なのは、日々の生活の中で感じる「空気感」を、いかに論理的に解析し、形にできるかです。
JBG音楽院 池尻大橋校は、まさにそうしたクリエイティブな熱量が集まる場所にあります。渋谷からわずか1駅という好立地でありながら、落ち着いて音楽に向き合える池尻大橋という街。ここには、プロ仕様の最新スタジオ環境と、同じ志を持つ仲間たちがいます。プロの現場の空気を感じられるこの池尻大橋で、あなただけの音楽を創り上げませんか？
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